“日常之谜”式推理小说简介(四)——米泽穗信•“古典部”系列及其他

与“小市民”系列相比,“古典部”系列(中文译为“古籍研究社”系列)的舞台更为精致,四位主角和他们的同学一起,演出了最华丽的话剧——

青春之谜。

2

注:本系列包含推理小说最为忌讳的剧情透露,阅读前请三思。

你们结婚吧

——“古典部系列

截至目前,“古典部”系列共有以下作品——

长篇:

氷菓(冰菓,出版于200111月)

愚者のエンドロール(愚者的片尾,20028月)

クドリャフカの順番(库特利亚芙卡的排序,20056月)

遠まわりする雛(绕远的雏人偶,200710

ふたりの距離の概算(两人距离的概算,20106月)

 

未收录短篇:

連峰は晴れているか(连岳是否放晴,《野性時代》20087月号)

鏡には映らない(倒映于镜中,《野性時代》20128月号)

 

以及由京阿尼(Kyoto Animation)制作的动画(2012年4月-10月放映)

冰菓

 

和タスクオーナ 创作的漫画

冰菓

 

其中,台湾独步文化出版了长篇作品的前三卷,大陆天闻角川也出版了前两卷。看过之后我认为两个版本大致在伯仲之间,因此如果对本系列有兴趣的话,推荐横排简体的天角版。

冰菓

在京阿尼的《冰菓》上映前,只有第一卷《冰菓》被译成了中文。上映后掀起了一阵热潮,米泽穗信的诸多作品依次被翻译过来,这的确应该归功于动画

下面将就读过的五部长篇和一部短篇予以简要介绍。

 

冰菓(You can’t escape/The niece of time)

《冰菓》是米泽穗信的出道之作,但我认为它已经对其他“日常之谜”作品展现了压倒性的优势,这种优势体现在两个方面。

 

首先,《冰菓》拥有一般“日常之谜”作品不曾涉猎的主题。通常,“日常之谜”作品总是避免涉及太过深刻的主题,因此从《空中飞马》到《彼布利亚古书堂记事簿》,故事始终围绕着“谜题”展开。然而在“古典部”系列与“小市民”系列中,所有的“谜题”都在围绕一个艰涩深奥的主题——

“青春之谜”。

 

尽管有些人把“青春之谜”归于“日常之谜”系列,但它们其实是截然不同的两种东西——“青春之谜”是成长过程中不可避免的疑惑,不可逾越的障碍,不能回避的选择以及仍未可知的结局,比如“如何在玫瑰色与灰色的人生中做出选择”,“如何面对别人的期待”,“如何看待那些才华横溢却不加珍惜的同学”,“如何对待爱情”,“如何厘清理想与现实的界限”……这些问题从未出现在“日常之谜”中,甚至我读过的“推理小说”中也不曾涉及,然而在“古典部”系列中,折木奉太郎和他的同学却一个接一个地提出问题,然后寻找它们的答案。

《冰菓》中,折木奉太郎提出了第一个问题,那就是青春是“玫瑰色”抑或“灰色”而“节能”?

玫瑰色

蔷薇色》,作者CiCi

23岁的米泽穗信试图用整部作品来回答这个看似没有答案的问题,正是这种执着的思辨,使得“古典部”系列的拥有了前所有未的深厚内涵。原本冷冰冰的“谜题”带有了一丝人文主义的温暖,从而使它脱离了单纯的“推理”、“解谜”或者“娱乐”,上升到“青春之问”的高度。

这种思考在其他“日常之谜”或者“轻小说”中或许难得一见,但在传统小说领域,其实历来都是“青春小说”的永恒主题——比如村上春树的《挪威的森林》,甚至连书中男主角的处世哲学都颇有相似之处:

然而在相隔许久后重新观望这光景的时间里,我蓦然注意到一个事实:每个人无不显得很幸福。至于他们是真的幸福还是仅仅表面看上去如此,就无从得知了。但无论如何,在9月间这个令人心神荡漾的下午,每个人看来都自得其乐。而我则因此而感到平时所没有过的孤寂,觉得惟独我自己与这光景格格不入。

面对汹涌的青春大潮,应该随波逐流还是逆潮而上?对于这个问题,作者没有给出答案,只是让一个以“节能”为目标的少年,遇到了“好奇”的少女——

在地学讲义室的四个人里,也许只有千反田爱瑠的人生算是“玫瑰色”,然而她也有不能实现的理想,和无可奈何的现实(《绕远的雏人偶》);福部里志固然博学,也不卖弄,但他却始终想和“执着”划清界限(《手工巧克力事件》);伊原摩耶花性格正直,对己对人都要求苛刻,作为普通人的她也曾仰望着遥不可及的天才而黯然流泪(《库特利亚芙卡的排序》)。他们各自持有青春的一块碎片,拼起来才是一幅完整的画面,这种人物性格上的缺陷与互补,便是米泽穗信对于“日常之谜”小说的一大贡献——在其他作品中似乎看不到这么多活灵活现的角色,除了宫部美雪的《继父》之外。

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作者Rito,图片来自Pixiv

 

其次,《冰菓》在叙事手法和技巧上远超一般的“日常之谜”作品。通常,“日常之谜”小说是由许多短篇的“解谜”连在一起的小说集,它们之间的唯一联系大概是男女主角和时间的变迁,这种写法的好处是读起来方便,正适合“日常之谜”读者的需求。然而米泽穗信却在《冰菓》中安排了“一条主线加三个铺垫”的复杂结构,时间跨度足有三十多年,出场的人物也有六个之多。

 

《冰菓》的主线是“关谷纯”事件,然而它并不是从一开始就登场的。

第一个出现的铺垫是“锁门”事件,这个情节的主要意义除了吸引读者之外,还在于引入千反田爱瑠和福部里志这两个主要角色。他们出场的顺序很有层次——首先福部和折木交谈,带出“玫瑰色”人生的全书主旨;然后折木移动到地学讲义室,千反田登场;接下来福部再次出场,充分展现了他博学而诙谐的性格,同时为千反田“我很好奇”的招牌式表演留出足够的空间。就谜题而言难度很低,但故事节奏却行云流水,完全没有一般推理小说的“毫无章法”与“自暴自弃”。

常见的推理小说,总是拖泥带水地给出一大堆角色,他们往往同时登场,名字十分相似,举动又九分可疑。随后,作者便“自暴自弃”地把他们扔给读者,毫不考虑读者能否在一页之内记住他们的名字。接下来,那些有名有姓的家伙多得要论房间算,赶上密室连续杀人那就更惨了,基本上高呼“我要一个人睡”的统统不用管它,运气好点的还留下个把死亡信息,运气糟糕的连名字都没看清就呜呼哀哉……这种作品就算有一百个角色出场,一百个悬念未解,徒留一头雾水给读者,又有什么用呢?

第二个事件是“热门的冷门书”,最后一位主要角色伊原摩耶花悠然登场,前后衔接自然,过度流畅,而且一次就完成了三个任务:展现摩耶花的性格;强化千反田“我很好奇”的印象;解释她和福部的关系。其中最重要的我认为是最后一个,伊原摩耶花和福部里志的感情线索,是折木和千反田之外的一条主线,它至少贯穿了前四卷长篇作品。到此为止,四个主要角色分批悉数登场,最妙的是从他们对折木奉太郎的称呼就可以看出各自的性格:

福部:奉太郎

伊原:折木

千反田:折木同学

这种称呼上的便利,使得全书的所有对话都相当流畅,读者毫不费力就能分辨出是谁在说话,这对于有四个角色参与的对话是极为重要的。

第三个“学长抽烟”事件,根据米泽穗信的后记,应该是有真实原型,因为它看起来有点不可思议。这个事件的目的已经转移到了推动主线前进上,就算到这个时候,作者还不忘加入“咖啡馆告白”和“千反田豪宅”两个插曲,意图冲淡推理的枯燥,继续完善各个角色的性格。

 

有了这两个方面的优势,《冰菓》的成功就成为了必然。

 

副标题

最初刊行的文库本中,《冰菓》的副标题是“You can’t escape”,应该是指在千反田的“好奇”攻势下,折木无所遁形的窘境。后来副标题改为“The niece of time”,据说出处是英国小说家约瑟芬·铁伊的<The Daughter of Time>。语义双关,一方面是指千反田作为外甥女(niece)的身份,另一方面是指“古典部”探求“关谷纯”事件真相的努力。

 

随着《冰菓》的成功,23岁的米泽穗信从此踏入了推理小说的领域,然而迎接他的并不是连续的胜利,而是一个沉重的挫折——

 

愚者的片尾(Why didn’t she ask EBA?)

在《冰菓》大获成功之后,24岁的米泽穗信用他的才华和理想向着本格推理的领域发起了冲击。失败的结局是一目了然的,但我认为那或许并不只是“策划”的责任。

从主旨上看,《愚者的片尾》延续了《冰菓》的思考,它提出的第二个问题是“对才能的期待”——人群中总有少数拥有不容忽视的才能,因此多数人对他们抱有期待。但这种期待到底是正面还是负面的作用,动画版《冰菓》第11.5集可以算作一种解释——这一集的原案(原创)是米泽穗信,因此可以认为这是他的回答。

甜,作者eph

》,图片作者eph

  从结构上看,《愚者的片尾》的复杂程度达到了“日常之谜”的巅峰,以至于我有时候都怀疑它能否算作“日常”的解谜推理——史无前例的四重谜题交织出一个异常复杂的“密室杀人(未遂)”事件。

这四重谜题依次是:

1.密室之谜,杀人案到底如何发生?

2.本乡的真实意图之谜,原先剧本的结局到底如何?

3.入须之谜,她和“是我啦”在聊天室的交易,入须冬实为什么要让自己的同学来推理?

4.事件真相之谜,整个事件的真相到底是什么?

从这个角度来看,《愚者的片尾》足以堪称“日常之谜”中“解谜”难度的翘楚,那么,它为什么会在销量上惨败呢?

 

部分原因可能在于米泽穗信的理想。

虽然米泽穗信以“日常之谜”成名,但后来的作品又转向了本格推理。原因要么是“日常之谜”销量不佳难以糊口,要么是他最初的理想就是写本格推理,“日常之谜”只是练手而已。第一个原因应该是不存在的,“古典部”系列的销量已经突破了150万,在日本足以算作畅销书,那么只能认为米泽穗信从一开始就没准备写一辈子的“日常之谜”,一有机会他就想重新回到本格推理的阵营。

这样或许就可以解释《愚者的片尾》为什么从《冰菓》那样清新的谜题变成一部如此复杂的密室杀人小说。24岁的米泽穗信试图通过这部作品跻身正统的本格推理作家行列……正是这个理想与努力,使得《愚者的片尾》成为了两头不能兼顾的失败典型。

从“日常之谜”来看,《愚者的片尾》太过复杂,那些冲着“日常之谜”而来的读者根本坚持不到最后;而从“密室杀人”来看,它又不够复杂,虽然构筑了四重谜题,但大量的篇幅都浪费在看似“日常”却又不“解谜”的剧情上(比如千反田的酒心巧克力),真正涉及到 “密室”以及“第二密室”的内容太少,“密室杀人”读者根本看不过瘾。

这种两头不落好的窘境最终导致了《愚者的片尾》一败涂地,尽管有着优秀的技巧和构思,完整的线索与推理,但这部四不像的作品证明了“即便拥有众人仰慕的才华,不善加利用照样难以成功”这个来自《库特利亚芙卡的排序》中的道理。

 

副标题

Why didn’t she ask EBA,同样有出处,这次是阿加莎·克里斯蒂的<Why didn’t they ask EVANS? >。这个副标题很好地指出了入须冬实的一个漏洞——既然本乡的好友江波(EBA)还在,为什么不问她,本乡剧本的真正结局是什么?

 

“Sneaker mystery 俱乐部”是角川文库旗下的推理小说系列,纵然《愚者的片尾》销量不佳,但假如这个系列还存在的话,后续作品依然可以出版。然而据说是运营策略上的问题,竟导致整个系列难以为继,米泽穗信大概是签订了独占的合同,因此陷入了后续作品无法出版的尴尬。好在后来峰回路转,《再见,妖精》的出版让米泽穗信重拾勇气,于是才有了他反思之后的另一部长篇——

 

库特利亚芙卡的排序(Welcome to KANYA FESTA!)

这是一部充盈着青春气息的作品,米泽穗信充分吸取了《愚者的片尾》的教训,用一部优秀的长篇证明“日常之谜”也可以写成长篇小说。

这篇作品的主旨在“有才能而不自觉的人们”,较之前两部显得更为沉重,以至于动画版17集上映之后,许多观众为之动容感同身受——那种对“有才能”之人的仰望,对他们的期待,以及他们回应期待时漫不经心的微笑,是青春时代除了失恋之外的另一份痛。

米泽穗信用轻快的文笔讲述着这个沉痛的话题,笔锋之深刻足以让我们相信,他在青春时代大概也有过类似的感慨。

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从结构上看,《库特利亚芙卡的排序》较之《冰菓》和《愚者的片尾》更为圆熟,依旧有一条主线(神山祭),但却配合了四个角色的四个视角——

折木:坐镇地学讲义室,专注《冰菓》贩卖

千反田:四处游走,征求别人的帮助来贩卖《冰菓》

福部:全身心地参加学园祭

伊原:兼顾漫研和古典部,同时她的经历也成为了《库特利亚芙卡的排序》的主题

这种视角的变换极大地活跃了全书的气氛,最终得以烘托出“神山祭”扑面而来的热烈之情——

合唱部

中庭里,五个规规矩矩穿着制服的学生横着站成了一排。只见其中一人上前一步,环视四周之后,向从窗口观望的我们施了一礼。见此情景,一阵稀稀拉拉的掌声响了起来。那人归队之后,五人立刻开始了合唱。

可能是想先热热身吧,清唱部首先演唱的是令人耳熟能详的清声合唱曲,“狮子今晚睡着了”。

A-wimoweh-weh

服装研

“同、同学,这个!”

怎么了怎么了?《冰菓》里有蟑螂吗?

不对。朋克正在注视的,是放在《冰菓》之山旁边的垃圾,那支坏掉的钢笔。他像是发现了宝物一般,小心翼翼地将其拿起来说:

“就是这个!这个正合适!”

猜谜大赛

猜谜研会长登上了晨会讲台。那是张陌生面孔。既然他是神山高校生而又没被我认识到,那这位会长应该不是什么奇人异士。他手里拿的不是喇叭而是麦克。在扩音器响过短短「咔嚓」一声的电流噪音后,猜谜研会长开始了寒暄。欢迎来到猜谜大赛。能有这么多参赛者,我也吓了一跳。本次的猜谜大赛已经是第七届,应该是历来规模最大的一次了吧。如此这般,这般如此。终于——

点心部

「我这没有点心给你们,请回吧。」

刚说完,其中一个南瓜头叫道:

「呜哇,撵人啦!」

Wild Fire大会

“规则就如刚才所说。每队需要做出三道菜。食材都放在场地中间的篮子里,先到先得!请不要落得只有大米可拿的结局哦。如果配给用完,利用神高校园内的食材进行补充也是可以的!园艺部那边正在烤白薯哟!”

 

“学园祭”作为轻小说中的保留event得到了彻底的解读,几乎不存在什么被遗忘的角落。当然,绝大多数轻小说中的“学园祭”,只是充当男女主角的背景而已,真正丰富到米泽穗信笔下的这种程度,甚至令人忍不住想去亲眼看看,只有《库特利亚芙卡的排序》而已。米泽穗信一改《愚者的片尾》中暑假的沉闷,用精彩的学园祭给“十文字事件”搭好了舞台。更妙的是,和“十文字事件”平行发展的不只是“学园祭”,还有《冰菓》的贩卖,以及“稻草易物”的情节,这种三条主线齐头并进的写法,在“日常之谜”中简直绝无仅有。

“十文字事件”的真相,依旧是米泽穗信风格的双重谜底,但它和《愚者的片尾》中“密室杀人”相比简直微不足道,因此《库特利亚芙卡的排序》尽管只有一个谜题,但毫无疑问地依然成为“日常之谜”的代表作,只是米泽穗信将“日常”变成了故事本身,把“解谜”降为配角的做法,委实太过大胆,至今也没有见到相似的作品。

 

副标题

Welcome to KANYA FESTA! 这个标题很好地表达了作品的中心,那就是“快乐地参加学园祭吧,‘顺便’解个谜”。另外“KANYA FESTA”的写法或许与第一卷《冰菓》中“关谷纯”事件再次呼应。

 

绕远的雏人偶(Little birds can remember)

第四卷是一系列短篇作品,时间跨越了第一卷到第三卷,以最后一篇命名为《绕远路的雏人偶》。

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薔薇色の》,作者めそ,图片来自pixiv

在这一系列短篇小说中,米泽穗信将重点转移到了折木和千反田身上,七个故事都是围绕他俩而写,隐藏的一条主线就是折木对千反田的态度——

《必要之事从简》(动画版第1集)发生在《冰菓》开始后不久,折木还说“我确实觉得千反田很麻烦,但也不至于想要和她一刀两断,不再见面”;

《触犯宗罪》(动画版第6集),发生在《愚者的片尾》之前,折木已经达到“当千反田将目的表现得很清楚时,有时我能预读出她的行动”;

《窥破本质》(动画版第7集),同样在《愚者的片尾》之前,折木觉得“明明是笑脸,但我不知为何,总觉得这表情有一点点悲伤。而且,千反田也不是第一次给我这种印象了”;

《心里有数的人》(动画版19集),以下四个故事都发生在第三卷之后,折木竟然露出了笑脸“说着,千反田的嘴角扬了上去。虽然她试图装出严肃的样子,但那双大眼睛早就把笑意展露了出来。哎呀呀,真是没办法。我也尽自己所能地挤出一张笑脸……”;

《开年快乐》(动画版20集),小两口已经达到了“虽然我没能说出任何评论,但千反田炫耀一下之后似乎已经满足,并没有等我反应的意思”;

《手工巧克力事件》(动画版21集),折木甚至“最终,为了让千反田安心,我不得不牺牲了一位毫无关系的女学生”;

《绕远的雏人偶》(动画版22集),折木终于进行了充满文艺范的告白:

于是我打算这么说:「你所放弃的『经营层面的战略眼光』,由我来修如何?」

不过到底是怎么了呢。我明明想要这么说,却完全说不出口。

这种状况还是头一次发生。而这个崭新的经验,则是我解开心中未解之谜的一个关键。

我明白了。

我明白福部里志为何要弄碎伊原的巧克力了。

到此为止,米泽穗信已经明白无误地表明了小两口的关系,那些高呼“你们结婚吧”的人们可以安心了。

 

值得一提的是,贺东招二执笔的动画版和原作相比基本没有改动,唯一的变化发生在第七集《窥破本质》。

原作的结局是——

我们慢慢走在苍翠之间,悠哉地爬着缓缓的坡道。我从最开始就明白,千反田所言的兄弟是幽灵的同类,只消靠近一看,就会变成枯芒。

浸在这无处不在的暑意中,刚从温泉出来的身体也不时渗出了汗水。坡上有个人影——梨绘看到渐渐走近的我们,正在山坡上使劲儿地招手示意。

这种令人不寒而栗的结局,带有浓重的米泽穗信的个人特色,这种结局的冷峻在《追想五断章》中得到了淋漓尽致的展现。

然而动画版的结局发生了180°的转变——

第7集结尾

动画版的温馨结局,也许就是米泽穗信和普通人心中对“日常之谜”的不同解读吧

 

副标题

Little birds can remember,出处是阿加莎·克里斯蒂的< Elephants can remember >。其中little birds既然是复数形式,可能有两层意思,一是千反田扮演的雏人偶,另一个就是这一年中折木他们飞逝的青春。

 

两人距离的概算(It walks by past)

在《冰菓》发表九年后,米泽穗信重新回到第一卷的风格,再次用一根主线,串起三个精妙的的“日常之谜”,使得《两人距离的概算》成为了“日常之谜”的新标杆。

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作者あんこ,图片来自pixiv

经过了这些年的思考,米泽穗信关于“青春之谜”的探讨,也许将告一段落,因此在《两人距离的概算》中,他提出的问题是“人与人之间的距离”。“两人距离的概算”中“两人”既可以说是折木在跑步中计算他和其他人的距离,也可以说是大日向友子和“古典部”的距离。

如果大日向友子这个角色只出现在本卷之中,那么我会感到遗憾,因为她的性格显然是米泽穗信精心设计的,和“古典部”的四人都不一样——不同于千反田的好奇,折木的节能,福部的博学以及伊原的毒舌,大日向友子是“古典部”系列中(表面上)最开朗的角色,她本该为“古典部”增加一抹亮彩,成为独立于折木-千反田,福部-伊原之外的第三个组合。

 

从结构上看,《两人距离的概算》安排极为巧妙,整个推理都发生在“星之谷”杯长跑比赛20km的路程中,所有谜题都是插叙,而且风格不同。

和《冰菓》一样,第一个谜题巧妙地将大日向友子推上舞台,随后第二个谜题强化了读者对她率性和开朗的印象,第三个谜题则隐晦地指出了她和朋友之间的距离。三个箭头最终汇聚一处,开启了一个意料之外的结局。

 

副标题

尚未查到”It walks by past”的出处,或许也来自某部经典推理小说。这个标题可能有两层意思,一是大日向友子因距离而与“古典部”的“失之交臂”(walk by),二是折木在跑步中慢慢回溯(past)的推理。

 

连岳是否放晴

这个短篇改编成了动画版的第18集,主要描绘了折木奉太郎“节能”人生的另一面,比如对他人的温柔。

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男女间流动的美丽空气》,作者CiCi,图片来自pixiv

 

无法倒映在镜中

这个短篇目前没有中译本,只有一个故事梗概

2013/11/22更新:已经有人翻译了全文《镜不能鉴》,这个短篇进一步丰富了折木奉太郎和伊原摩耶花两个角色的性格,同时从两个侧面又描绘了他们和彼此恋人间的微妙情愫。

 

结语

在《两人距离的概算》中,“古典部”一行终于升到了高中二年级。米泽穗信在动画版《冰菓》热播之后许诺将继续写“古典部”系列作品,最终将舞台转移到折木他们的大学时代。在“小市民”系列完结的现在,还有一部“日常之谜”小说依旧前行,无疑是值得期待的。

我认为,“古典部”的成功一方面在于米泽穗信极富个人特色的谜题设置,另一方面则是他对于“青春之谜”的问题。一部“日常之谜”作品可以有许多轻松简单的谜题,但只要一个富有内涵又符合剧情的深刻主题,就可以极大地提升作品的水准——这是我敲打八千多字之后得出的答案。

 

下面将简要介绍两部通常被认为是“日常之谜”的作品。

 

寻狗事务所

寻狗事务所

《寻狗事务所》是“紺屋S&R”系列的第一部作品,虽然2005年发表后至今没有续作的消息。

这部作品并不属于“日常之谜”,因为它没有一个“日常”的谜题,而且主题其实非常黑暗。就故事而言足够精彩,又一波三折,但或许是为后续作品留有余地的缘故,各个角色的形象都有点单薄。比如<GEN>,比如主角的助手,以及他的妹妹和妹夫。在后续作品中,应该看到他们的精彩表演吧。

如果谜题再“日常”一些就好了。

 

追想五断章

追想五断章

这部作品充分展现了米泽穗信对于“谜题”的造诣,书中的五篇小说拥有五个可以相互替换的结局,最终却指出了同一个真相——这种巧妙的构思的确是米泽穗信的风格。

然而全书的基调是沉重的,角色性格也比折木奉太郎更为沉闷——五篇小说都充满了黑暗与死亡的隐喻,无论如何都不能当做“日常之谜”来看。和《寻狗事务所》一样,故事的男女主角缺乏亮点,更像是普通推理小说中常见的“毫无特色只会推理”的人们。

这也许是为了吸引传统推理小说读者而做出的改动,因为这部作品在他们之中的评价似乎不错。

 

 

下一篇将介绍最近读到的几部作品,包括三上延的《彼布利亚古书堂记事簿》,冈崎琢磨的《咖啡馆推理事件簿》以及松冈圭佑的《万能鉴定士Q的事件簿》。

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2条评论

  1. 不知是不是冰菓动画的印象渐淡了,就我本身感觉小说跟动画侧重稍有不同。但相较之下,古书堂的日剧更是与中文小说细节和整体倾向相去甚远。日常推理我原来感觉应该是轻松好读没啥产生严重后果的阴暗面,但寥寥几本读罢,起码天闻角川出版的这几本感觉冰菓侧重心理和折木的变化,特别是博主上一篇写的”他们有才华,难施展,没毅力,不开心,随着年岁的增长,终将褪去漂亮的光环,悄悄地、不露声色地泯然众人矣。”让我因价格比较贵而主动压下对小市民系列的购买欲一发不可收拾!而古书堂更加偏向用带有推理元素的文笔来讲故事。Q也跟推理相比更偏向小说。因为没有看过博主列出的其他书目(主要就是因为台版太贵舍不太得,电子书又有点心里障碍)所以不太好下定论,但是是否因为日常の谜真的不如死人吸引力大,才需要加入更多的元素填充空白呢?就像愚者的片尾中所述,我也很讨厌死人的故事。。直到看了冰菓动画才醍醐灌顶般找到了新大陆!期待博主的更新!

    1. 我个人的理解是,“日常之谜”虽然出现了一段时间,但各位作者对它的研究还不够深入,多数作品依然没有摆脱《空中飞马》的套路。因此,在这个陌生的领域,作者们只好用自己的理解来填充推理的空白——米泽穗信用的是“青春物语”,三上延用的是“书的故事”,松冈圭佑用的大概是“百度百科”吧(笑)。
      随着“日常之谜”影响力的扩大,有更多的作家进入这个领域,才能展开更多的探索——比如早期的侦探小说更像是“冒险故事的主角换成侦探”,后来才有了对“推理”的重视,出现了几次黄金时代。

      对于“小市民”系列,我个人的评价是超过“古典部”系列的。一来它是一部完整的作品,作者按自己的理解交代了各个角色的结局,没有疏漏不留遗憾;二来它的主题较“古典部”系列更为沉重,这种“融入社会前的恐惧”似乎是日本小说家擅长的题材,村上的《挪威的森林》,北村薰的《飘逝的纸偶》,樱庭一树的《我的男人》都有类似的描述;最后,它的推理成分也足够“日常”,米泽穗信擅长的心理描写相当引人入胜。
      唯一的遗憾的是,“小市民”系列只有四本……

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